В регулярных парках закрытые пространства представлены боскетами, а в пейзажных – массивами и рощами.
Массив насаждений – самая крупная структурная единица растительной группировки, применяемая в садово-парковом ландшафте. Массив формируется биологически устойчивым сообществом древесной, кустарниковой и травянистой растит. На территории до 10 га и отношением меньшего размера в плане к высоте деревьев как 4:1. Его оптимальная ширина, обеспечивающая защиту от шума, пыли и визуальной изоляции составляет 100-150 м. Величина массива зависит от территории парка и занимает 1-5 до десятков га. (Для городского парка 1-4га) Они характеризуются сомкнутостью полога от 1 до 0,6. В зависимости от длины крон верхнего яруса и густоты насаждений в нижних ярусах подразделяются закрытые пространства горизонтальной сомкнутости (одноярусные) и вертикальной (многоярусные). В зависимости от породного состава: теймно- и светлохвойные, широко- и мелколиственные. Густой древостой затрудняет и ограничивает видимость внутри массива, затрудняет проходимость. Массив имеет однородный и замкнутый характер. Слитие крон близко стоящих деревьев утрачивает обособленность форм отдельных деревьев. Декоративный эффект создаётся строением ствола, структурой ветвления, фактурой и цветом. Опушка массива позволяет создать фон, обрамление групп и отдельных деревьев.
Роща – участок однородного древесного вида.
Боскет – крупная, геометрическая по планировке и объёму форма насаждений.
Боскетами называют живые изгороди или шпалерные декоративные посадки, замкнутые в виде квадрата, круга или другой правильной формы и ограничивающие места отдыха. Создаются из растений одного вида (липа, клён остролистный, боярышник, туя..), хорошо поддающихся стрижке и формированию.
Роль: защитная (от ветра, шума и пыли), санитарная, эстетическая, утилитарная (плодовые сады), пауза в восприятии окружающего ландшафта., воздаёт фон для парковых картин.
Боскет типа роща – лесопарковая территория. Боскет типа «кабинет» - насаджения расположены по периметру и представлены шпалерами. (Места уединённого отдыха, зелёные театры, танцевальные залы, участки огородных культур.)
Летний сад. Летняя резиденция Петра I, площадь 11,2 га. Границы: р. Нева (север), р. Мойка (юг), Лебяжья канавка (запад), р. Фонтанка (восток). В первой четверти XVIII.в. существовало четыре Летних сада - первый и второй в границах существующего в настоящее время сада (11,2 га), третий - ныне Михайловский сад (10 га) и Большой луг (Марсово поле, 9 га), четвертый- Итальянский сад (11 га).Планировка сада осуществлялась по чертежу Петра I. Этапы: I (1704-1711) -разбивка сада на берегу Невы, установка скульптур, устройство фонтанов; 1710 г.- закладка дворца. II (1711 -1716) -завершается строительство дворца (арх. Д. Трезини); у дворца строится гавань, на берегу Невы возводятся 3 галереи. В центре сада устраиваются 4 больших квадрата с кружевными- цветниками и беседками, окруженные стриженой живой изгородью (садовый мастер Ян Розен); создаются фонтаны, беседки, Карпиев пруд, Лебяжий канал.III (1716-1725) - возводятся второй Летний дворец, грот (арх.А. Шлютер и Г. Маттарнови), гавань облицовывается гранитом, по проекту А. Земцова садовым мастером К. Шредером устраивается лабиринт с фонтанами.В квадратах, на месте цветников, создаются боскеты с фонтанами, птичником и прудом. Сад украшается скульптурой, строится Литовский канал и для подачи воды в Фонтанку, питающую систему фонтанов,- 3 водовзводные башни. IV (1732-1826) - возводится деревянный дворец Анны Иоанновны. Строится дворец Елизаветы Петровны и сад при нем (третий Летний сад), амфитеатр (арх. В. Растрелли); устаналиваются скульптуры, ведется облицовка гранитом Невских набережных, устраивается ограда (арх. Ю. Фельтен). После наводнения в 1777 г. в третьем Летнем саду вышедшие из строя фонтаны не восстанавливаются. Возводится дворец для Павла I (Михайловский замок, арх. В; Баженов и В. Бренна). После наводнения 1824 г. и завершения строительства Михайловского замка примыкающий к нему участок 3 Летнего сада преобразуется в пейзажный парк - Михайловский сад (арх. К. Росси и А. Менелас), где на берегу р. Мойки был построен павильон Росси (1825 г.). Бывший Царицын луг получил название Марсова поля. После 1824 г. царская резиденция стала общественным городским парком. Несмотря на все изменения, производившиеся в Летнем саду более чем за столетие, первоначальная сетка плана сохранилась. От галерей, акцентировавших входы с берега Невы, направлялись продольные дороги. Они пересекались поперечными, образуя квадраты боскетов, обрамленных шпалерами. Однопородные посадки в боскетах называли рощами - липовая, дубовая, еловая. По дорогам были устроены берсо, обсаженные липами и завершавшиеся беседками, а центральная аллея и места пересечения дорог украшены фонтанами. К концу XVIII в. в саду насчитывалось около 50 фонтанов. Четыре центральных боскета, богато убранные фонтанами и скульптурой, имели различные устройства - вольеры для птиц и зверей, водоем с островом и беседкой. У р. Фонтанки стоял грот - обязательная принадлежность регулярных садов XVIII в. Одним из главных украшений сада были работы известных венецианских скульпторов - П. Баратта, Д. Бонацца, А. Талья-Петра. Это были коллекции портретов и тематические серии на аллегорические и мифологические темы. В 1736 г. в саду было около 200 изваяний.Использовались как местные, так и привозные растения: липы из Новгорода, Киева и Голландии, каштаны из Гамбурга, кедры и пихты из Соликамска, тюльпаны из Голландии и т. д.Летний сад является переходным в дальнейшем становлении русских регулярных садов. Его главная ось еще не связана с дворцом, а замыкается галереей - чисто садовой постройкой. Вместе с этим в структуре Летнего сада, в сравнении с предшествующими ему Головинским и Лефортовским в Москве, прослеживаются и новые черты - стремление к целостному решению территории, планировочному и масштабному единству частей. Планировка территории носит уже вполне европейский характер. Марсово поле (10,9 га) - памятник революционным выступлениям рабочих, солдат и жителей Петрограда в 1917 г., а также; первому Всероссийскому коммунистическому субботнику. На территории расположено мемориальное захоронение борцов революции. Проект сада вокруг памятника был разработан арх. И. Фоминым. Разбивку дорог и мест для посадки деревьев и кустарников осуществил ученый-садовод Р. Катцер. Это партерный сад. Композиционным центром является памятник Борцам Революции(арх. Л. Руднев). Он решен в виде уступообразных стен высотой 2,2 м, из гранитных блоков, ограничивающих квадратное пространство. Стены в центре разделены проходами шириной 10 м, на торцах стен - мемориальные надписи. В центре" площади горит Вечный огонь. Сад имеет регулярную планировку с четкой сетью прямых дорог, ориентированных на памятник или сходящихся на 4 круглых площадках. В местах пересечения дорог высажены кустарники (сирень, чубушник, барбарис, кизильник блестящий, калина и др.)
Петергоф состоит из нижнего (50га) и верхнего (15га), объединённых единым дворцом. История создания 1) 1714-1725 (архит. Браунштейн, Леблон, Микетти) – строит. Дворца, павильонов, водной системы;2) 1747-1754 (архит. Расстрелли)- перестройка дворца, засыпка обводного канала. Верхний сад имеет трёхчастное членение, парадный партер, ведущий к дворцу, обрамлён боскетами. Нижний сад тянется вдоль берега финского залива. Дворец расположен на границе верхней трассы, внизу- большой каскад, от него тянутся 3 луча: центральный канал, соединяющий ковш Самсона с морем, западный- связан с Эрмитажем, восточный- с Монплезиром. В западной оконечности сада находится ансамбль Марли с небольшим дворцом и прямоугольным водоёмом, от которого вдоль нижней трассы расходятся 3 аллеи: Малибанская (Марли-Монплезир), Марлинская (Марли- Александрия), Берёзовая (М.- район Шахматной горы). На Марлинской аллее расположены фонтаны Адама и Евы.
Стрельна. Площадь 140 га (регулярный сад 40 га) архит. Леблон, Микетти. Система каналов и водный партер у подножья большого каменного дворца. Дворец занимает бровку возвышенности и примыкает к портеру протяжённой аркой, по верху которой широкая трасса с видом на Нижний парк. Главная композиц. ось проходит через центр дворца и обеспечивает связь южной и северной его части. Нижний парк охватывает территорию от дворца до морского берега имеет форму прямоугольника, расчленённого продольными и поперечными каналами. Самый широки канал по оси ансамбля от дворца подводит к круглому Петровскому острову. С морем связанны западный и восточный каналы. К югу от дворца – пруд геометрической формы. Водоснабжение парка из реки Стрельни, на которой был создан каскад больших и малых прудов (Американский, Карпиев, Форелиев), связанных с каналами Нижнего парка. Были высажены аллеи, боскеты и берсо, шпалеры из клёна и лип. Создаётся ощущение чёткого порядка, взаимосвязи архитектуры с окружающим пространством. Дворцово-парковый ансамбль Стрельни считается единственным «водным садом».
Царское село – летняя резиденция императ. Екатерины I В 1718-172 архит. Браунштейн и Ферстер возвели каменные палаты; 1716-1726 по проекту Яна Розена разбит сад. Система плоских террас, на 1-й цветники, окружённые шпалерами и боскетами, на 2-й – огибные дороги с трельяжными беседками, на 3-й – два одинаковых прямоугольных водоёма. У Нижнего сада радиальная планировка из 3-х аллей, соединённых дуговой дорогой. Боскеты засажены плодовыми деревьями, ягодными кустарниками эта часть назыв. Старый сад. Сад, окружённый зелёными стенами спускался к Рыбному каналу, за которым – «Дикая роща» из берёзы. К югу от дворца – искусственный водоём, к западу – охотничий парк с радиальными просеками. 2-й этап развития – перестройка дворца, его реконструкцию завершил Растрелли. Пышный красочный ансамбль в стиле барокко. Развитие парка к западу от дворца. Перед дворцом – полукругом служебные сооружения, образующие парадный ансамбль Придворовой площади. За ней устраивается Новый сад из 4-х боскетов, окружённых крестовым каналом: боскет Грибок; боскет Театр, боскет гора Парнаса; боскет Карусель с прудами. От дворца с северо-запада на юго-восток проходит главная ось, которая закреплена композиционными узлами: павильонами Мон-Бижу и Эрмитажем в стиле барокко. По сторонам главной оси боковые аллеи, образуется трёхлучье. Большой пруд приобретает регулярные очертания, на его берегу возводят грот в стиле барокко. Территория Зверинца по проекту Растрелли была обнесена оградой в форме квадрата в центре которого павильон Мон-Бижу. Доминирование главного здания, соподчинение планировочных элементов создаёт единство ансамбля. Пейзажная часть парка: романтический парк содан в 1760-1770-е годы (Ринальди, Неелов, Фельмен), 1780-1790 (Камерон, Кваринги), 1810-1820(Руска, Ствсов).В середине 19 в. По проекту Видова был создан Собственный сад. Парк условно делется на 5 районов: регулярный сад, район большого пруда, Розовое поле, Собственный сад. Парк с сложной системой прудов и протоков, насыпными холмами и лужайками. Обилием архит. сооружений, постоенных в различных стилях: китайском (Большой и Малый капризы, Китайская беседка, Китайская деревня, театр), египетском (пирамида), классическом. Героическую ноту вносят сооружения, прославляющие победу русских войск в войне с Турцией (Кагульский обелиск, Чесменская колонна, Морейская колонна, Башня-руина.) Центральное место в композиции парка занимает район Большого пруда. Пруд был реконструирован в 70-е годы, берега приобрели свободные очертания. На Большом пруду устроено 4 острова. Видовые точки размещены по круговому маршруту, где наиболее важные сооружения: Грот, Палладиев мост, Чесменская колонна, адмиралтейство и Турецкая баня.
Павловский парк Находится в 27 км. К югу от Ленинграда, занимает площадь 506 га. Архитектурное строительство началось в 1779 году, продолжилось 50 лет. Композиция парка объединена 7-ю ландшафтными районами: Большая звезда, долина реки Славянки, Старая Сильвия, Новая Сильвия, центральный район, Парадное поле, Белой берёзы. 1. «Большая звезда» по проекту Камерона, насаждения в основном хвойные 12-и лучные аллеи, выходят из круглой площадки, напоминает естественный лесной массив, многочисленны искусственные озёра. 2. «долина реки Славянки» проходит через весь парк, включает оба берега реки. По берегам – павильоны и художественные архит. сооружения. Дворец на берегу р. Славянки – главная архит. доминанта парка. Сооружения: мост кентавров, павильон «Холодная баня», «Храм дружбы» - в центре полуострова, «Зелёный театр». 3. «Старая Сильвия» в ней центральная площадка с фигурой Аполлона Бельведерского и 12-ю бронзовыми статуями по периферии, в этом же районе – домик «Крик», «Павильон родителей». 4. «Новая Сильвия» отделена от старой каскадом-руиной и «Розовым павильоном» на высоком берегу реки. 5. центральный район: дворец троенная липовая аллея, павильон «Вольер», партер «большие круги». Возле западного фасада – царский уголок сад с регулярной планировкой, цветниками, скульптурами.. Главная аллея ведёт к павильону «Трёх граций». 6. Район «Парадное поле» оформлен пейзажно, расположен в конце тройной липовой аллеи. Служит связующим между 5-м и 7-м районом. 7. Район «Белой берёзы» самый большой, имеет богатую аллейную систему много пейзажных древесных групп.
Ораниенбаум на высоком берегу Финского залива. Первоначально здесь была резиденция губернатора Меньшикова. В 1762-1774г.г. запроектирована Собственная дача Екатерины II . Парк сочетает в себе регулярные и пейзажные приёмы. Он представляет собой комплекс архитектурных сооружений, включающий ансамбли Катальные горка, Китайского дворца, ансамбля Каменного зала. Дворец «Каменное зало» размещён на краю морской террасы (архит. Растрелли и Земцов) с партером и п-образным каналом. Самая широкая аллея в парке тройная липовая, она направлена к югу по оси Каменного зала и завершается ансамблем Китайского дворца, длинной аллеи более 500м. Центральное место в пространстве парка занимает сооружение Катальные горки. Художественный облик Собственной дачи отразил переходный период в русской архитектуре, когда сменяя мощный декоративно-праздничный стиль барокко и утончённое рококо утверждался стиль классицизма, и структура регулярных садов уступала место романтическим пейзажным паркам. Регулярные части парк слились с пейзажными и составили единое целое. Новый пейзажный район был создан между Петерштадтом и Собственной дачей в первой половине XIX в.
Боскет (фр. bosquet, от итал. boschetto - лесок, рощица) - элемент ландшафтного дизайна, участок регулярного парка или посаженная в декоративных целях густая группа деревьев или кустов, которые благодаря декоративной стрижке образуют сплошные зелёные стены в виде ровных стенок (шпалер), геометрические объёмы, иногда имитирующие архитектуру с арками и башенками и т.п. (определение из Большой советской энциклопедии).
Боскет (фр. bosquet, от итал. boschetto – лесок, рощица) – изобретение французских ландшафтных дизайнеров. Поэтому чаще всего этот элемент дизайна используется в садах, распланированных согласно регулярному типу. Группа деревьев или кустарников, подстриженных так, что их кроны образуют стены, и есть боскет. С помощью декоративной стрижки эти насаждения с успехом имитируют беседки, арки и другие сооружения.
Боскет из кустистых пород был основным мотивом в композиции регулярных парков XVI–XVIII вв. Ландшафтными архитекторами того периода парк понимался как сложно организованное пространство наподобие города – со своими проспектами, улицами, площадями и фонтанами. И боскетам отводилась в нем ведущая роль. Их называли «зелеными кабинетами» или «зелеными залами». Устройство боскет, наряду с топиарной стрижкой достигло высот настоящего искусства и ценилось на вес золота состоятельными вельможами Италии, Франции и Англии.
Как правило, различают два вида боскетов: «роща» – деревья (береза, липа, граб) располагаются на плоском газоне, и «кабинет» – деревья или кустарник густо высажены по периметру небольшого участка. Таким образом, получается зеленая стена, а территория внутри насаждения – это «зеленый кабинет».
Боскет–«роща»
Боскет–«рощу» лучше всего устраивать на ровных площадках, хорошо освещенных солнцем. Это условие необходимо соблюдать не только из-за эстетичности, оно носит и функциональный характер. Ведь главным условием при подборе растений для боскета является их способность хорошо поддаваться стрижке. «Классическими» деревьями для «геометрической» рощи считаются липа, граб, лещина, береза.
Саженцы выбранного вида высаживают ровными рядами, чтобы образовать геометрически правильный объём, обычно в форме квадрата или прямоугольника. Деревья в боскете можно также высаживать в один, два или больше рядов для обрамления сада, партера, аллеи и других элементов садово-паркового ландшафта.
Каждому дереву в искусственной рощице придается геометрически правильная форма кроны. Обычно крону деревьев в боскете формируют в форме куба. Их начинают формировать укорачивая центральный побег и длинные ветви кроны, а затем регулярно подстригая до тех пор, пока не будет получена форма куба. Когда «роща» вырастет и кроны деревьев сомкнутся, отдельные зеленые кубы в ряду сольются в монолитный прямоугольный параллелепипед.
Оголенные нижние части стволов деревьев часто белят на одинаковую высоту. Побелка не только подчеркнет геометрические очертания «рощи», но и предохранит деревья от солнечных ожегов весной.
Почву под деревьями традиционно засыпали гравием. Можно использовать и газон, но проблема с ним в том, что поддерживать его декоративный вид под тенью деревьев не так просто. Кроме того, при интенсивном использовании боскета трава будет вытаптываться.
У этой липы центральный побег и нижние ветви укорачиваются регулярной стрижкой, пока крона не примет форму куба (рисунок: Хельмут Флубахер).
Боскет-"роща" на плане (отсюда http://ksist.ru/index.php?newsid=119).
Боскет–«кабинет»
Для тех кто мечтает создать в своем саду такой уголок, где можно по-настоящему отвлечься от повседневных забот и насладиться покоем, «зеленый кабинет» поможет сделать мечту реальностью. Ровно подстриженные «зеленые стены», защищающие от шума и нескромных взглядов, мягкий ковер газона под ногами, небольшой цветник или водоем геометрической формы – даже маленький участок превращается в замечательное место релаксации, что особенно необходимо жителю современного мегаполиса.
Само определение «зеленый кабинет» предполагает устройство боскета в саду регулярного типа, а его функциональное назначение определяет выбор места расположения: будет ли он находиться в парадной части участка и использоваться для приема гостей или в уединенном месте, где, наоборот, можно будет от всех отдохнуть.
Стены боскета–«кабинета» обычно представляют собой стриженную живую изгородь высотой 1,5-2,0 м. В ней могут быть предусмотрены выходы в одну или несколько сторон, которые можно красиво оформить в виде арок. Толщина стриженной стены зависит от вида выбранного растения и может достигать 0,6 м.
В качестве «стен» боскета может использоваться как стриженная живая изгородь, так и живая изгородь из лиан. Для живой изгороди подойдут любые адаптированные к вашему климату растения, хорошо переносящие стрижку:
Хвойные растения: туя западная, можжевельник скальный, тис средний, ель обыкновенная;
Листопадные растения: граб, бук лесной, клен полевой, липа мелколистная, акация жёлтая, боярышник, бирючина, барбарис обыкновенный, кизильник блестящий, смородина золотистая, форзиция, жимолость татарская (быстрее всех создает плотную живую стену);
Лианы: виноград девичий, клематис.
После того как растения выбраны и посажены, остается только ждать, пока они подрастут, и трепетно ухаживать за ними. В большинстве случаев пройдет от 3 до 5 лет, прежде чем мы сможем начать формировать боскет.
План боскет-кабинета (отсюда http://ksist.ru/index.php?newsid=119).
Внутреннее пространство боскетoв можно заполнить газоном, изысканными арабесками, аккуратно стриженными растениями в форме геометрических фигур или ковром из плотно посаженных летников. Небольшой фонтан в центре создаст атмосферу парков Италии или Франции. В качестве центральной видовой точки, вместо фонтана, может быть выбрана скульптура, красивая поилка для птиц, стилизованные солнечные часы, выполненный из кованого металла глобус и т.д. Все зависит от вашего вкуса и финансовых возможностей. Конечно, можно ограничиться достаточно простым партером без сложного рисунка, состоящим, например, из газона и одноцветного цветочного бордюра, это значительно облегчит уход и не потребует больших затрат. (Отсюда http://www.tsvetnik.info/besedkagreen/18.htm)
Как создать боскет.
Отсюда
Обустройство боскета займет несколько лет, ведь растения должны разрастись и образовать сплошную стену.
Для работы понадобятся:
Одно-, двухлетние саженцы
Песок
Геотекстиль
Декоративный материал для посыпки внутреннего пространства и дорожки (мелкий гравий, толченный ракушняк, кирпич)
Порядок работ
Нужно разметить будущий квадрат и выкопать по периметру неглубокую траншейку шириной 40 см. Затем стоит высадить кустики. Расстояние между саженцами должно быть минимальным – 25-30 см для низкорослых культур, 30-40 для высоких.
Нужно обязательно предусмотреть дорожку. Если внутри не будет клумбы или декоративных элементов, то пространство необходимо утрамбовать, застлать геотекстилем или засыпать песком.
Поверх этого покрытия насыпать декоративный материал слоем 5 см. Если в середине боскета задуман цветник или зона отдыха, нужно придерживаться заданного геометрического стиля. Это означает, что лучше разбить классическую клумбу. Деревенский стиль или посадки без четких границ здесь явно будут не к месту.
Во время закладки боскета растения можно сразу слегка подстричь. Основные же работы по формированию зеленых стен начинаются через 1-2 года поле посадки.
Уход за боскетом
Основной уход заключается в стрижке и периодическом поливе насаждений.
Для стрижки понадобятся колышки (длиной чуть выше кустов) и веревка. Колышки втыкают по внешним и по внутренним углам квадрата. Веревку натягивают между колышками по верхней и нижней границе будущей живой стены. Если квадрат большой, веревка может провисать. В таком случае ставят дополнительные колышки.
Стрижку проводить несложно: секатором срезают все, что выступает за линию разметки. Особое внимание надо уделить стрижке верхней горизонтальной поверхности. Если здесь будут торчать веточки, боскет сразу приобретет неухоженный вид. За один раз не рекомендуют снимать больше 1/3 объема растения.
Происхождение и виды боскета
Боскет
(фр. bosquet, от итал. boschetto – лесок, рощица) – изобретение
французских ландшафтных дизайнеров. Поэтому чаще всего этот элемент дизайна
используется в садах, распланированных согласно регулярному типу. Группа
деревьев или кустарников, подстриженных так, что их кроны образуют стены, и есть
боскет. С помощью декоративной стрижки эти насаждения с успехом имитируют
беседки, арки и другие сооружения.
Боскет из кустистых пород был основным мотивом в композиции регулярных парков XVI–XVIII вв. Ландшафтными архитекторами того периода парк понимался как сложно организованное пространство наподобие города – со своими проспектами, улицами, площадями и фонтанами. И боскетам отводилась в нем ведущая роль. Их называли «зелеными кабинетами» или «зелеными залами». Устройство боскет, наряду с топиарной стрижкой достигло высот настоящего искусства и ценилось на вес золота состоятельными вельможами Италии, Франции и Англии.
Как правило, различают два вида боскетов: «роща» – деревья (береза, липа, граб) располагаются на плоском газоне, и «кабинет» – деревья или кустарник густо высажены по периметру небольшого участка. Таким образом, получается зеленая стена, а территория внутри насаждения – это «зеленый кабинет».
Боскет–«роща»
Боскет–«рощу» лучше всего устраивать на ровных площадках, хорошо освещенных
солнцем. Это условие необходимо соблюдать не только из-за эстетичности, оно
носит и функциональный характер. Ведь главным условием при подборе растений для
боскета является их способность хорошо поддаваться стрижке. «Классическими»
деревьями для «геометрической» рощи считаются липа, граб, лещина, береза.
Саженцы выбранного вида высаживают ровными рядами, чтобы образовать геометрически правильный объём, обычно в форме квадрата или прямоугольника. Деревья в боскете можно также высаживать в один, два или больше рядов для обрамления сада, партера, аллеи и других элементов садово-паркового ландшафта.
Каждому дереву в искусственной рощице придается геометрически правильная форма кроны. Обычно крону деревьев в боскете формируют в форме куба. Их начинают формировать укорачивая центральный побег и длинные ветви кроны, а затем регулярно подстригая до тех пор, пока не будет получена форма куба. Когда «роща» вырастет и кроны деревьев сомкнутся, отдельные зеленые кубы в ряду сольются в монолитный прямоугольный параллелепипед.
Оголенные нижние части стволов деревьев часто белят на одинаковую высоту. Побелка не только подчеркнет геометрические очертания «рощи», но и предохранит деревья от солнечных ожегов весной.
Почву под деревьями традиционно засыпали гравием. Можно использовать и газон, но проблема с ним в том, что поддерживать его декоративный вид под тенью деревьев не так просто. Кроме того, при интенсивном использовании боскета трава будет вытаптываться.
Уход за зелеными насаждениями боскета такой же, как и в саду: подкормка, полив и стрижка.
Боскет–«кабинет»
Для тех кто мечтает создать в своем саду такой уголок, где можно по-настоящему
отвлечься от повседневных забот и насладиться покоем, «зеленый кабинет» поможет
сделать мечту реальностью. Ровно подстриженные «зеленые стены», защищающие от
шума и нескромных взглядов, мягкий ковер газона под ногами, небольшой цветник
или водоем геометрической формы – даже маленький участок превращается в
замечательное место релаксации, что особенно необходимо жителю современного
мегаполиса.
Само определение «зеленый кабинет» предполагает устройство боскета в саду регулярного типа, а его функциональное назначение определяет выбор места расположения: будет ли он находиться в парадной части участка и использоваться для приема гостей или в уединенном месте, где, наоборот, можно будет от всех отдохнуть.
Стены боскета–«кабинета» обычно представляют собой стриженную живую изгородь высотой 1,5-2,0 м. В ней могут быть предусмотрены выходы в одну или несколько сторон, которые можно красиво оформить в виде арок. Толщина стриженной стены зависит от вида выбранного растения и может достигать 0,6 м.
В качестве «стен» боскета может использоваться как стриженная живая изгородь, так и живая изгородь из лиан. Для живой изгороди подойдут любые адаптированные к вашему климату растения, хорошо переносящие стрижку:
Хвойные растения: туя западная, можжевельник скальный, тис средний, ель обыкновенная;
Листопадные растения: граб, бук лесной, клен полевой, липа мелколистная, акация жёлтая, боярышник, бирючина, барбарис обыкновенный, кизильник блестящий, смородина золотистая, форзиция, жимолость татарская (быстрее всех создает плотную живую стену);
Лианы: виноград девичий, клематис.
После того как растения выбраны и посажены, остается только ждать, пока они подрастут, и трепетно ухаживать за ними. В большинстве случаев пройдет от 3 до 5 лет, прежде чем мы сможем начать формировать боскет.
Внутреннее пространство боскетoв можно заполнить газоном, изысканными арабесками, аккуратно стриженными растениями в форме геометрических фигур или ковром из плотно посаженных летников. Небольшой фонтан в центре создаст атмосферу парков Италии или Франции. В качестве центральной видовой точки, вместо фонтана, может быть выбрана скульптура, красивая поилка для птиц, стилизованные солнечные часы, выполненный из кованого металла глобус и т.д. Все зависит от вашего вкуса и финансовых возможностей. Конечно, можно ограничиться достаточно простым партером без сложного рисунка, состоящим, например, из газона и одноцветного цветочного бордюра, это значительно облегчит уход и не потребует больших затрат.
Около 1704 года на левом берегу Невы - там, где из неё вытекает речка Безымянный Ерик (будущая Фонтанка), недалеко от Троицкой площади - был отведён кусочек земли под летнюю царскую резиденцию. Здесь был поставлен небольшой деревянный домик в голландском стиле, пёстро раскрашенное под кирпич и разбит "царский огород". по сути, это был - аптекарский огород, в котором для царского семейства выращивались огородные и оранжерейные растения, а также пряные и лекарственные травы. И вот этот самый "огородик" и стал со временем великолепным и знаменитым - Летним Садом.
Деревянный дворец простоял недолго, уже через четыре года - к 1708 году - архитектор Доминико Трезини приступает к перестраиванию его в камне. И вот 12 апреля 1712 года новая каменная летняя резиденция принимает царя.
К сожалению сейчас Дворец реставрируется и весь в лесах и сетке, поэтому довольствуемся акварельной картинкой из интернета.
Вместе с Дворцом "огородик" начинает превращаться в прекрасный регулярный сад. Застраивался и видоизменялся он в течении нескольких десятилетий. И также после смерти Петра, вплоть до 1787 года.
Место для для сада было выбрано самое непригодное. Оно было болотистым и низким, заливалось Невой. Для того, чтоб построить сад необходимо было провести мелиоративные работы. Для этого, в числе , был прорыт мелиоративный канал, ставший одним из основных элементов сада. Он проходил по центру Сада и просуществовал до разрушительного наводнения 1777 года, после которого был засыпан и более не восстанавливался. В это же время (с 1704 по 1710 год) производилась посадка деревьев, сооружались первые фонтаны, готовились места для первых государевых построек. Создался и поддерживался Гаванец.
Га́ванцем Петра I именовали ковшеобразную гавань у мыса (стрелки), образуемого Невой и Фонтанкой, так что узкая часть гавани впадала в Фонтанку. Он был построен мастером Иваном Матвеевым в начале работ по разбивке Летнего сада около 1704 года и использовался для подхода к саду на мелких судах. Просуществовал он до 1780 года и был засыпан как ненужный. Здесь же по требованию Петра зодчим Ф. Васильевым возводились первые дубовые галереи коринфским ордером.
Устройство фонтанов стало одним из самых крупномасштабных проектов Петра I в Летнем саду. Строительство фонтанного комплекса было начато мастером Иваном Матвеевым (Угрюмовым). После его смерти в 1707 году строительство продолжали приглашённые из Европы архитекторы Я. Кинтлер, Х. ван Болос. Фонтаны были украшены свинцовыми золочёными группами, в основном — сценами из басен Эзопа. Фонтанный комплекс так же просуществовал до крупномасштабного наводнения в 1777 году.
Летний сад изначально задумывался Петром I как сад фонтанов, поэтому в итоге одним из существенных элементов садового ансамбля. Без них он не представлял настоящего сада, способного соперничать по своей красоте со знаменитыми парками Версаля. Поэтому, намечая план «огороду», одно из первостепенных мест он отвёл сооружению системы фонтанов. Первоначально, снабжавший фонтаны водоподъёмный механизм работал на конной тяге. В 1718 году он был заменен первой в России «огнедействующей машиной» в виде паро-атмосферного насоса конструкции французского инженера Т. Дезагюлье (Desaguliers, Theophile, 1683—1743). Этот насос, приобретённый по заказу Петра I в 1717—1718 годах в Англии, был установлен в одном из помещений грота.
Для снабжения фонтанов водой был прорыт Лиговский канал, начинавшийся от речки Дуденгофки, вытекающей из Дуденгофского озера, которое по уровню местности располагалось выше Летнего Сада. Канал заканчивался искуственным басейном, откуда и были проложены трубы к фонтанам Летнего Сада.
Повторюсь - фонтаны не сохранились до наших дней, погибли во время крупнейшего наводнения. И только в наше время, в период с 2008 - 2012 годы, была проведена масштабная реконструкция Летнего сада и теперь мы имеем возможность получить представление о том, каким же Летний Сад был при Петре и как менялся со временем. Но, вернёмся к истории...
В 1707 году Сад стал местом проведения ассамблей, балов и фейерверков. Он был закрыт для публики, попасть туда было возможно лишь по приглашению Петра.
Фонтан «Гербовый» , находившийся на второй площадке, получил своё название от резных двуглавых орлов, красовавшихся в центре водомета. Гербы из дуба, выполненные «резного дела мастером» Кондратом Ганом, в 1721 году были инкрустированы заморскими раковинами.
Фонтан на третьей площадке не имеет собственного названия. В результате изучения исторических документов было установлено, что этот фонтан был сооружён в 1708 году.
Фонтан «Пирамида»
Фонтан «Пирамида» располагался на четвёртой площадке по главной аллее. Когда-то на этом месте находился квадратный фонтан, однако, Екатерина I пожелала видеть здесь пирамиду. «Чертеж фантаны четверогранной … переделать, чтоб была наподобие пирамиды», — гласил её указ. Возможно, фонтан «Пирамида» в Летнем саду был точной копией одноимённого петергофского.
В период царствования Анны Иоанновны (1725—1750) - архитектор Ф. Б. Растрелли возводит в Саду деревянный дворец (1732) для Анны, фасадом он выходил на набережную Невы.
Дворец представлял собой одноэтажное, вытянутое в длину помещение. Центральная часть фасада была акцентирована, от боковых крыльев отходили спуски к Неве. Вдоль кровли шла балюстрада, украшенная резными деталями и скульптурой. Во дворце насчитывалось 28 комнат, 10 из которых занимал Бирон. Партер Летнего сада располагался перед окнами дворца Анны Иоанновны. Воссоздан в своих исторических границах на основе документов XVIII века.
Фонтан «Коронный» , располагавшийся перед прежним входом в Летний сад со стороны Потешного луга (ныне — Марсово поле), был многоструйным. Своё поистине королевское название он получил по форме струй, образующих похожую на корону композицию.
По сути, Растрелли создавал этот партер, развивая идеи французского архитектора Жан Батиста Леблона, который приехал в Петербург ещё в 1716 году и выстраивал композицию Летнего сада, основываясь на презентативных принципах регулярных французских садов, где одним из характерных приёмов является глубина ландшафта и насыщенность садовыми сооружениями. В те годы по-новому решилось внутреннее пространство четырёх центральных боскетов на главной аллее. Внутри них Леблон предложил расположить разнообразные «садовые затеи», а вдоль Лебяжьего канала, сооружённого в 1716 году, устроить этот самый огромный цветочный партер с фонтаном в середине. Растрелли воплотил эти идеи в жизнь.
Боскеты Леблона (их в Саду четыре) так же воссозданы в наше время.
Боскет "Менажерейный пруд"
Менажерейные пруды предназначены для содержания редких водоплавающих птиц. Первоначальный пруд был сооружен в 1720-х годах. Оригинальный - был засыпан после наводнения в 1786 году. Восстановлен по чертежам в 2011 году. Говорят, в этом павильоне очень любил проводить время Пётр наедине с самим собой.
Боскет «Птичий двор»
На площадке «звериного двора» расположены клетки и вольер для птиц с голубятней. В XVIII веке в них содержались редкие породы животных, которые «свободно расхаживали», а «часть была заперта в клетки»: там были орлы, черные аисты, журавли.
В высокой башенке находились голуби редких пород. Поэтому часто эту постройку называли голубятней или птичьим двором. Аналогичные зверинцы-дворы были обязательной частью регулярных садов в Европе XVIII века.
Боскет «Французский партер»
В петровское время на площадке располагался Дельфиновый каскад и небольшой цветочный партер. Каскад был построен по проекту французского мастера Николо Пино и богато украшался свинцовыми золочеными скульптурами его же работы (все сооружение погибло в период 1777—178б годов). В 1786 году каскад был разобран окончательно, а в 1855 году на площадке каскада установлен памятник баснописцу Ивану Андреевичу Крылову работы скульптора Петра Клодта.
Боскет «Крестовое гульбище»
Незадолго до этого, Екатерина II к Летнему Саду повелела сделать ограду. В январе 1771 года Фельтеном была сделана деревянная модель и составлено описание к ней, в котором архитектор указал все размеры каменных частей будущей ограды, задав тем самым общие пропорции сооружения. После принятия решения о сносе в северо-западной части сада второго Летнего дворца (С. Ван-Звитен, Д. Трезини, М. Земцов, 1721—1726 годы), ограда удлинилась. Трое ворот располагались против трёх главных аллей. Автором проекта ограды Летнего сада бы Петр Егоров. Весной 1771 года начались работы по изготовлению «железной решетки кузнечною и слесарною работою под краску с тремя воротами». 32 звена кованой решетки, больших ворот в центре и двух малых, справа и слева, были выкованы в 1773—1777 годах на тульском заводе купца Денисова. Решётка изготавливалась тульскими кузнечными мастерами, из её творцов известен мастер Ивашенцев.
Для ограды также использовали 36 столбов из крупнозернистого карельского гранита доставленного из Финляндии. В течение пяти лет, с 1772 по 1777 год, мастера из села Путилова, Шлиссельбургского уезда, выезжали посменно в столицу: вытесывали гранитные колонны, лещадки, базы, цоколи. В 1782—1783 годах мастера изготовили гранитные вазы и урны и завершили их установку. Несмотря на большое наводнение 10 (21) сентября 1777 года, строительство ограды было закончено уже в 1784 году.
В последующие годы в Летнем Саду появляются Каменная терраса на Лебяжьем канале по проекту Г. П. Пильникова (1799). Архитектор К. И. Росси перестраивает павильон «Грот» в «Кофейный домик» (1826). По проекту Л. И. Шарлемань со стороны Мойки строится чугунная ограда и деревянный Чайный домик (1827).
В 1839 году шведский король Карл XIV уже Николаю I передал в подарок гранитную вазу, изготовленную на Эльфдаленской мануфактуре в Швеции. Она известна как порфировая ваза Летнего сада.
Ваза была установлена 10 сентября 1839 г. между Карпиевым прудом и южной оградой и стала ещё одним украшением Летнего сада.
Большие изменения коснулись и Невской ограды. В память о спасении императора Александра II во время покушения на его жизнь 4 апреля 1866 года в Невскую ограду была встроена гранитная часовня по проекту Р. А. Кузьмина, по сторонам которой установили снятые со своих мест Малые ворота ограды (1866—1868 гг.)
В 1918 году часовню закрыли, в 1930-м полностью разобрали. На месте разобранной часовни в 1930 году установили копию секции рядового звена невской ограды. В 1970-х гг. на месте Большой оранжереи и боскета «Зелёный кабинет» построили Хозяйственный двор и здание ТП. В результате чего была потеряна часть поперечной аллеи, идущей от Фонтанки к Лебяжьему каналу.
С того момента и до 2003 года Сад больше не претерпевал никаких изменений, пока не утвердили проект масштабной реконструкции в 2008 году. Именно поэтому теперь, когда я приехала сюда спустя 10 лет (последний раз я была тут в 2006-2007 годах) этот замечательный уголок я совсем не узнала. Если раньше Сад производил на меня впечатление как тихий, уютный, зелёный скверик со скульптурами и лавочками, где мы с мужем будучи молодожёнами, слушали птиц, пили ароматный шоколадный чай и мечтали... то теперь - это прекрасный дворцовый парк, впечатляющий величием и блеском императорской России, гуляя по которому чувствуешь благоговение перед культурным наследием великой страны.
Франция
Боске́т (фр. bosquet , от итал. boschetto — лесок, рощица) — элемент ландшафтного дизайна, участок регулярного парка или посаженная в декоративных целях густая группа деревьев или кустов, которые благодаря декоративной стрижке образуют сплошные зелёные стены в виде ровных стенок (шпалер), геометрические объёмы, иногда имитирующие архитектуру с арками и башенками и т. п.
Боскет — искусственная роща при замке Амбуаз
Различают как правило два типа боскетов:
- искусственная роща — группа декоративных кустов и деревьев, на поляне или плоском газоне и
- «кабинет» , когда насаждения расположены по периметру.
Боскет из кустистых пород был основным мотивом в композиции регулярных парков XVI—XVIII вв. Тогда замкнутые пространства внутри боскетов называли не только «кабинетами», но и «зелёными залами».
В России для создания боскетов часто используется, например липа мелколистная, ель обыкновенная, акация жёлтая, барбарис обыкновенный, жимолость синяя, боярышники, кизильник блестящий, клён татарский или смородина золотистая.
Вследствие множества реконструкций, выполненных в садах Версаля с 17-го по 19-ое столетие, многие боскеты неоднократно менялись и, вместе с этим, часто менялись их названия.
Два боскета — Боскет «Жирандоль» — Боскет Дофина — Северная шахматная посадка — Южная шахматная посадка — Боскет «Жирандоль» — Боскет Дофина
Боскет «Жирандоль», создан Андре Ленотром с 1661 по 1663 год
Андре Ленотр (фр. André Le Nôtre ) (12 марта 1613 — 15 сентября 1700) французский ландшафтный архитектор, сын главного садовника Тюильри Жана Ленотра — придворный садовод Людовика XIV, с 1657 года — генеральный контролер королевских зданий. Прежде всего он известен как автор проекта создания и последующих реконструкций королевских садов и парка в Версале.
Эти два боскета впервые были разбиты в 1663 году. Расположенные к северу и к югу от оси запад-восток, эти два боскета представляли собой набор тропинок, проходящих вокруг четырех зеленых комнат , и сходящихся в центральной «комнате», в которой был устроен фонтан. В 1682 году южный боскет был создан заново как Боскет «Жирандоль» , названный так из-за ступенчатого вида центральной струи фонтана. Северный боскет был перестроен в 1696 году, получив название Боскет Дофина , благодаря фонтану, изображающему дельфина. Каждый из этих боскетов был украшен бюстами на пьедесталах, заказанными главным интендантом Николя Фуке в Риме по оригиналам Пуссена для украшения его собственного замка Во-ле-Виконт.
Николя Фуке (фр. Nicolas Fouquet ; 27 января 1615, Париж — 23 марта 1680, Пиньероль) — выходец из третьего сословия, который в первые годы правления Людовика XIV был одним из самых могущественных и богатых людей Франции. Он занимал должность суперинтенданта (министра финансов), приобрёл титулы виконт де Мелён и де Во, маркиз де Бель-Иль. Фуке построил для себя дворец Во-ле-Виконт, ставший вехой в истории европейской архитектуры. В 1661 году по приказу короля был арестован и остаток жизни провёл в заточении.
Во-ле-Виконт. Главный дом усадьбы
Оба боскета были уничтожены в ходе пересадки парка в 1774—1775 годах в эпоху Людовика XVI. Эти участки сада были засажены липами, после чего их назвали Северная шахматная посадка и Южная шахматная посадка (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). В 2000 году завершилась реставрация этих двух боскетов и они приобрели свой первоначальный вид.
Лабиринт — Боскет Королевы
Лабиринт Версаля — бывший лабиринт в Версальском парке, оформленный группами фонтанов и скульптур, изображавших сцены из басен Эзопа. Сначала, в 1665 году, архитектор парка Андре Ленотр спроектировал Лабиринт из простых аллей, но в 1669 году Шарль Перро посоветовал королю Людовику XIV добавить в него тридцать девять фонтанов, каждый из которых будет представлять одну из басен Эзопа.
Схема Лабиринта согласно описанию Шарля Перро (1677)
Шарль Перро́ (фр. Charles Perrault ; 12 января 1628, Париж — 16 мая 1703, Париж) — французский поэт и критик эпохи классицизма, член Французской академии с 1671 года, ныне известный в основном как автор «Сказок матушки Гусыни».
Работы по созданию Лабиринта продолжались с 1672 по 1677 год. Струи воды, несущиеся из ртов животных-персонажей словно изображали разговор между этими созданиями. Рядом с фонтанами были размещены таблички с подписями и строфами поэта Исаака Бенсерада. Подробные описания Лабиринта, его басен и скульптур представлены в издании «Лабиринт Версаля» Шарля Перро, иллюстрированном гравюрами Себастьяна Леклерка.
В 1778 году по распоряжению Людовика XVI на месте Лабиринта был устроен дендрарий с экзотическими деревьями в стиле английского парка.
В 1665 году Андре Ленотр распланировал лабиринт из живой изгороди на участке южнее Фонатана Латоны рядом с Оранжереей. В 1668 году Жан де Лафонтен опубликовал свой первый сборник басен, посвященных Великому дофину Людовику, шестилетнему сыну Людовика XIV. Хотя Лафонтен вызвал недовольство короля, его стихи, возможно, вдохновили Шарля Перро, автора «Сказок матушки Гусыни», который в предыдущем году стал главным служащим сюринтендатства королевских строений, посоветовать Людовику XIV в 1669 году перестроить Лабиринт таким образом, чтобы он помогал обучению Дофина.
Басня «Лиса и Журавль», «Лабиринт Версаля» Жака Бейли
С 1672 по 1677 Ленотр перепланировал Лабиринт, добавив к нему 39 фонтанов, которые изображали сюжеты басен Эзопа. Над созданием гидравлических скульптур работали скульпторы Жан-Батист Тюби, Этьен ле Онгр, Пьер ле Гро, а также братья Гаспар и Бальтазар Марсе.
Каждый фонтан сопровождала табличка с басней Эзопа в виде четверостишия, написанного Исааком де Бенсерадом. По этим табличкам сын Людовика XIV учился читать. Бенсерад, который также отбирал басни для Лабиринта, отмечал, что его стихи описывали соответствующие басни именно по желанию Короля.
Когда в 1677 году строительство Лабиринта было завершено, в нем расположились 39 фонтанов с 333 раскрашенными металлическими скульптурами животных. Вода для работы фонтанов поставлялась из Сены с помощью Машины Марли. В ней использовалось 14 водоподъемных колес, которые приводили в действие 253 помпы, некоторые из которых работали на расстоянии в три четверти мили.
Машина Марли на картине Пьера-Дени Мартина 1723 года
Машина Марли (фр. Machine de Marly) была построена голландским архитектором Свалемом Ренкеном (Rennequin Sualem) в начале 1680-х годов при дворце Марли на территории современного Буживаля по заказу французского короля Людовика XIV для водоснабжения прудов и фонтанов Версальского парка.
Пиганьйол де Лафорс описывал Лабиринт как «сеть аллей, огражденных палисадником, где легко заблудиться», а также продолжал: «на каждом повороте вы видите фонтан, изысканно украшенный ракушками, который очень просто представляет сказку, а ее сюжет пересказан в четырех строках золотыми буквами на бронзовой табличке».
Вскоре после того, как Лабиринт был построен, Перро опубликовал его описание: «Это квадрат молодого и очень густо посаженного леса, прорезанный многочисленными аллеями, которые переплетаются друг с другом так искусно, что нет ничего легче и приятнее, чем в них заблудиться. В конце каждой аллеи и в местах их пересечения находятся фонтаны, так что в каком бы месте вы ни находились, можно одновременно увидеть три или четыре из них, а чаще шесть или семь. Бассейны этих фонтанов, различные по фигурам и оформлению, украшены изящным камнями и редкими ракушками. Кроме того, на них изображены животные — персонажи самых известных басен Эзопа. Эти творения настолько хороши, что кажутся живыми и участвуют в действе, которое изображают. Можно даже сказать, что они произносят слова, которые предписаны им в басне, поскольку струи воды, которые они посылают друг другу, кажется, не только оживляют их, но и служат для выражения их чувств и мыслей».
Лабиринт пользовался большой популярностью не только у Короля и дофина, а также среди знати, которая допускалась к Версальскому парку. Учитывая это, в 1675 году было издано руководство «Лабиринт Версаля» Перро, содержащее басни, описания фонтанов и стихи, написанные поэтом Исааком Бенсераде для каждой басни. В 1677 году руководство переиздали с гравюрами Себастьяна Леклерка. Вскоре вышло третье издание, в котором гравюры Леклерка были украшены Жаком Бейли. Маленькая карманная книжка была роскошно оправлена красным сафьяном с позолоченным тиснением. Также руководство перевели и дважды издали на английском: под редакцией Джона Боулза и в книге «Эзоп при Дворе» Даниэля Беллами-старшего с гравюрами Джоржа Бикхема.
«Лабиринт Версаля», издание Джона Боулза
Лабиринт играл значительную роль в создании неповторимого образа Версальского парка. В иллюстрированном путеводителе, напечатанном в Амстердаме в 1682 году, работа Ленотра была оценена очень высоко: «Среди всех этих произведений нет ничего более прекрасного и похвального, чем Королевский парк в Версале, и в нем — Лабиринт… Перекресток и повороты Лабиринта, окруженные с обеих сторон зелеными подстриженными живыми изгородями, не наводят скуку, поскольку всегда рядом скульптуры и фонтаны, которые рассказывают загадочные и поучительные басни Эзопа».
«Внутреннее пространство боскета Лабиринт»; автор Жан Котелль, около 1693 г.
Композитор Маре Марен, нанятый в 1676 году музыкантом в Королевский двор Версаля, был знаком с Лабиринтом. К своему произведению «Лабиринт и другие истории» он написал анонс: «Входящий в лабиринт опускается до уток и собак, и поднимается вместе с Вакхом».
У входа в Лабиринта были размещены две статуи: одна — Эзопа, который держал свиток бумаги (работы Легро), другая — статую Любви, или Купидона, который держал в руке клубок ниток, подобно Ариадне (работы Тюби).
Вход в Лабиринт Версаля и статуи Эзопа и Купидона; из издания «Лабиринт Версаля» Жака Бейли
Перро писал об этих двух статуях: «У Эзопа есть сверток бумаги, который он показывает Любви, у которой есть клубок ниток, что как бы говорит: если человек по воле Божьей оказался в лабиринте, выбраться из него не составит труда, если вместе с любовью идет мудрость, о чем Эзоп и учит в своих баснях».
Басни в Лабиринте
Филин и птицы (Le duc et les oiseaux, Perry 614)
Петухи и куропатка (Les coqs et la perdrix, Perry 23)
Петух и лис (Le coq et le renard, Perry 252)
Петух и бриллиант (Le coq et le diamant, Perry 503)
Повешенный кот и крысы (Le chat pendu et les rats, Perry 79)
Орел и лис (L’aigle et le renardPerry 1)
Павлины и сойка (Les paons et le geai, Perry 472)
Петух и индюк (Le coq et le coq d’Inde)
Павлин и галка (Le paon et la pie, Perry 219)
Дракон, наковальня и пила (Le dragon, l’enclume et la lime, Perry 93)
Обезьяна и ее малыши (Le singe et ses petits, Perry 218)
Птичий бой (Le combat des oiseaux, Perry 566)
Курица и цыплята (La poule et les poussins, Perry 601)
Лис и журавль, первая часть (Le renard et la grue, Perry 426)
Журавль и лиса, вторая часть (La grue et le renard, Perry 426)
Павлин и соловей (Le paon et le rossignol, Perry 509)
Попугай и обезьяна (Le perroquet et le singe)
Судья обезьяна (Le singe juge, Perry 474)
Крыса и лягушка (Le rat et la grenouille, Perry 384)
Кролик и черепаха (Le lièvre et la tortue, Perry 226)
Волк и журавль (Le loup et la grue, Perry 156)
Ястреб и птицы (Le milan et les oiseaux)
Обезьяна король (Le singe roi, Perry 81)
Лис и козел (Le renard et le bouc, Perry 9)
Совет крыс (Le conseil des rats, Perry 613)
Лягушки и Юпитер (Les Grenouilles et Jupiter, Perry 44)
Обезьяна и кот (Le singe et le chat, отсутствует в Perry)
Лис и виноград (Le renard et les raisins, Perry 15)
Орел и Жук (L’aigle, le lapin et l’escarbot, Perry 3)
Волк и дикобраз (Le loup et le porc-épi)
Многоголовый змей (Le serpent à plusieurs têtes)
Маленькая мышь, кот и петух (La petite souris, le chat et le cochet)
Ястреб и голуби (Le milan et les colombes, Perry 486)
Обезьяна и дельфин (Le dauphin et le singe, Perry 73)
Лис и ворон (Le renard et le corbeau, Perry 124)
Лебедь и журавль (Du cygne et de la grue, Perry 233)
Волк и голова (Le loup et la tête, Perry 27)
Змея и еж (Le serpent et le porc-epic)
Утки и маленький спаниель (Les cannes et le petit barbet)
В 1778 году Лабиринт был разрушен по распоряжению Людовика XVI ввиду большой стоимости его содержания. На месте лабиринта был обустроен дендрарий из экзотических деревьев в английском стиле, который получил название боскета Королевы. В 1785 году именно в этой части Версальского парка произошел эпизод, связанный с делом об ожерелье королевы, которое скомпрометировало Марию-Антуанетту.
Мари́я-Антуане́тта (2 ноября 1755, Вена, Австрия — 16 октября 1793, Париж, Франция) — королева Франции, младшая дочь императора Франца I и Марии-Терезии. Супруга короля Франции Людовика XVI с 1770 года. После начала Французской революции была объявлена вдохновительницей контрреволюционных заговоров и интервенции. Осуждена Конвентом и казнена на гильотине.
От прежнего лабиринта сохранились 34 детали фонтанов и две статуи Амура и Эзопа; они хранятся в запасниках Национального музея замков Версаля и Трианона.
Боскет Водная гора — Боскет Звезды
«Боскет Звезды или Водная гора»; автор Жан Котелль, около 1693 г.
Изначально спланированный Андре Ленотром в 1661 году как зеленая комната, этот боскет включал тропинку, опоясывающую центральный пятиугольный участок. В 1671 году боскет расширили, добавив более продуманную систему тропинок, которые усиливали новый центральный водный элемент — фонтан, напоминающий гору, — отсюда появилось новое название боскета: Боскет Водная гора. Боскет полностью перестроили в 1704 году и дали ему новое название Боскет Звезды
Боскет «Заводь» — Боскет Каменного дуба — Боскет Аполлона — Грот Аполлона
Созданный в 1670 году, первоначально этот боскет имел в центре прямоугольную заводь, ограниченную кромкой газона по своему периметру. По краю заводи были расположены металлические стреловидные язычки, в которых спрятали множество трубок, разбрызгивающих воду; в каждом углу заводи был лебедь, из клюва которого била струя воды. В центре водоема находилось железное дерево с раскрашенными оловянными листьями из ветвей которого били струи воды. Из-за этого дерева боскет также называли Боскет Каменного дерева. Боскет был создан по подсказке Мадам де Монтеспан при Людовике XIV. В 1704 году по проекту Ардуэн-Мансара этот боскет был разрушен для сооружения нового Боскета Аполлона, который был задуман для размещения скульптурных групп Солнечные кони и Служащие Аполлону нереиды, прежде находившихся в Гроте Фетиды. Ардуэн-Мансар обустроил этот уголок так, чтобы подчеркнуть необыкновенную красоту этих произведений. Их установили под позолоченным свинцовым карнизом на обрамляющем бассейн цоколе. Там они находились до 1776 года (правление Людовика XVI). А затем через год Юбер Робер реконструировал боскет, выполнив его в модном тогда англо-китайском стиле, и устроив в нем подобие пещеры для статуй братьев Марси.
Юбе́р Робе́р (фр. Hubert Robert , 22 мая 1733, Париж — 15 апреля 1808, там же) — французский пейзажист, получивший европейскую известность габаритными холстами с романтизированными изображениями античных руин в окружении идеализированной природы. Его прозвищем было «Робер из Развалин».
«Боскет „Купальня Аполлона“»; автор Пьер-Дени Мартен (Мартен младший), около 1713 г.
Новый боскет получил новое название — Грот Аполлона (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Именно таким мы видим боскет в наши дни.
Остров Короля — Зеркальный бассейн — Сад Короля
«Боскет Остров Короля и Зеркальный бассейн»; автор Этьен Аллегрен, около 1693 г.
Первоначально спроектированные в 1671 году как два раздельных гидрографических объекта, более крупный из них — Остров Короля — был выполнен в виде острова, который был центральным элементом системы искусных фонтанов. Остров Короля отделили от Зеркального бассейна насыпной дорожкой на небольшой дамбе, где было устроено 24 водные струи. В Зеркальном бассейне в свое время проводились спуски на воду уменьшенных моделей военных кораблей. В 1684 году остров убрали и общее количество водных струй в боскете существенно сократили. В 1704 году боскет значительно модернизировали, перестроив насыпную дорожку и убрав большинство водных струй. Веком спустя, в 1817 году, Людовик XVIII поручил полностью перестроить пришедшие в запустение в революционный период Остров Короля и Зеркальный бассейн в стиле пейзажного парка. Этот окруженный изгородью сад был засажен великолепными растениями. В этого времени боскет стали называть Сад Короля (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Во время урагана 1999 года большая часть растений была уничтожена. От первоначального декора сохранился лишь Зеркальный бассейн.
Зал Балов — Зал Совета — Боскет «Обелиск»
«Зал Балов или Зал Совета»; автор Этьен Аллегрен, около 1688 г.
В 1671 году Андре Ленотр задумал боскет — изначально названный Залом Балов и позже переименованный в Зал Совета — в виде острова, имеющего форму четырехлистника, окруженного каналом и устройством 50 водных струй. На каждом лепестке острова был устроен одиночный фонтан; на остров можно было попасть по двум подвесным мостам. С внешней стороны канала в боскете установили 4 дополнительных фонтана, по четырем сторонам света. Боскет заново перестроили в 1706 году под руководством Жюля Ардуэн-Мансара.
Жюль Ардуэн-Мансар (фр. Jules Hardouin-Mansart , урождённый Жюль Ардуэн; 1646—1708) — французский зодчий, придворный архитектор Людовика XIV, внучатый племянник Франсуа Мансара, один из крупнейших представителей стиля барокко во французской архитектуре.
Центральный остров заменили большим бассейном, приподнятым на 5 ступенек, и окружили его каналом. Центральный фонтан, составленный из 230 струй воды, по совокупности напоминающих обелиск — отсюда новое название Боскет «Обелиск» .
Уцелевшие свинцовые фигуры его декора были использованы для оформления садовых фонтанов Большого Трианона (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Боскет Водного театра — Боскет Зеленого круга
«Боскет Водного театра — вид на сцену»; автор Жан Котелль, около 1693 г.
Центральной точкой этого боскета, сооруженного Андре Ленотром в период между 1671 и 1674 годами, был театр, по кромке которого проходили три ряда газонов для рассаживания зрителей. Перед ними была сцена, украшенная четырьмя фонтанами, чередующимися с тремя радиальным водными каскадами. В период между 1680 годом и смертью Людовика XIV в 1715 году, здесь происходила почти постоянная перегруппировка статуй, украшавших боскет. В 1709 году боскет перестроили, добавив Фонтан Детского острова. В рамках пересадки садов, начатой Людовиком XVI зимой 1774—1775 годов, Боскет Водного театра был разрушен и на его месте создали невзрачный Боскет Зеленого круга (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Боскет Трёх Фонтанов (Водная колыбель)
«Боскет Трёх Фонтанов»; автор Жан Котелль, около 1693 г.
Расположенный западнее Аллеи Смешных мальчуганов и заменивший недолго существовавшую Водную колыбель (узкий вытянутый боскет, созданный в 1671 году, где была водная беседка, формируемая множеством струй воды), увеличенный боскет был реконструирован Андре Ленотром в 1677 году в серию из трех связанных террас. Каждая терраса содержала несколько фонтанов, имевших особые эффекты, и бассейн. В нижнем бассейне струи воды образуют цветы лилии, в центре, бьют вертикальные струи и водный свод, и, наконец, вверху, взмывается водная колонна, сформированная из 140 струй; причем, эта внушительная колонна и снабжает водой нижние бассейны. Фонтаны пережили реконструкцию, затеянную Людовиком XIV для других фонтанов парка в начале 18-го века. Хорошо спрятанный за решеткой, этот боскет был благоустроен так, чтобы стареющий король мог приезжать сюда на кресле-каталке и перемещаться по наклонным дорожкам газона. Фонтаны также пожалели впоследствии, при полной пересадке садов в 1774—1775 годах. В 1830 году в боскете пересадили растения, и с этого времени фонтаны замолчали. Во время ураганов 1990 и 1999 годов парку был нанесен значительный ущерб. Боскет Трёх Фонтанов торжественно открылся после реставрации 12 июня 2004 года (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Боскет «Триумфальная Арка»
«Боскет „Триумфальная Арка“»; автор Жан Котелль, около 1693 г.
Первоначально этот боскет был создан в 1672 году как простой водный павильон — открытое пространство в виде круга с квадратным фонтаном в его центре. В 1676 году этот боскет, расположенный восточнее Аллеи Смешных мальчуганов симметрично Боскету Трёх Фонтанов, расширили и декорировали в честь политической линии, намекая что она привела к военным победам Франции над Испанией и Австрией, установив Триумфальную Арку — отсюда и произошло название боскета. Как и Боскет Трёх Фонтанов , этот боскет пережил реконструкции 18-го века, но был засажен новыми растениями в 1830 году и в этот год фонтаны закрыли. (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Боскет Славы — Боскет купольных павильонов
«Боскет купольных павильонов»; автор Жан Котелль, около 1693 г.
В созданном в 1675 году Боскете Славы была установлена статуя Славы, украшавшая бассейн боскета, и из трубы которой вырывалась мощная струя воды — отсюда и название боскета. В 1684 году в боскете установили скульптурные группы из Грота Фетиды , для чего боскет был перестроен и фонтан Славы из него убрали. При этом боскету дали новое название — Купальня Аполлона . В рамках проекта по перепланировке садов, затеянного Людовиком XIV в начале 18-го века, группу Аполлона снова переместили на участок где был Боскет «Заводь» — неподалеку от Фонтана Латоны — который разрушили и на его месте создали новый Боскет Аполлона. Там скульптурные группы установили на мраморных постаментах, из которых текла вода; и каждая группа была защищена затейливым резным позолоченным балдахином. Старый боскет Купальня Аполлона переименовали в Боскет купольных павильонов поскольку Жюль Ардуэн-Мансар соорудил здесь два павильона из белого мрамора с куполами.
Боскет купольных павильонов
Но сами павильоны были снесены в 1820 году (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Боскет «Энкелад»
Фонтан боскета, созданного в 1675 году, одновременно с Боскетом Славы , отображал гиганта Энкелада, побежденного Олимпийскими богами и приговоренного к жизни под горой Этна. По замыслу создателей, братьев Марси, этот фонтан символизировал победу Людовика XIV над Фрондой. Скульпторы изобразили гиганта, наполовину погребенного под горными обломками, но отчаянно борющегося со смертью. В 1678 году сюда добавили восьмиугольную полосу дёрна и 8 фонтанов рокайль, окружающих центральный фонтан. Эти добавления были удалены в 1708 году.
Боскет «Энкелад»
Этот фонтан имеет самую большую высоту струи воды среди всех фонтанов в садах Версаля — 25 метров (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Этот боскет был отреставрирован к 1998 году.
Боскет Родников — Колоннада
Изначально задуманный Андре Ленотром в 1678 году как простая невзрачная зеленая комната, ландшафтный архитектор расширил участок и включил в него имеющийся ручей, создав боскет где ручейки протекают среди девяти небольших островков. В 1684 году Жюль Ардуэн-Мансар полностью перестроил боскет, возведя круговой двойной перистиль из колонн ионического ордера. Получив новое название, Колоннада состояла из 32 мраморных колонн и 31 фонтана — одиночная струя воды била в каждой чаше, установленной под каждой аркой. В 1704 году добавили 3 дополнительных прохода в Колоннаду , из-за чего количество фонтанов было сокращено с 31 до 28. Знаменитая скульптурная группа в центре Колоннады на круглом пьедестале — Плутон, похищающий Прозерпину — (из Большого Заказа 1664 года) была установлена здесь в 1696 году. В наше время оригинал находится в хранилище, а в боскете его заменил муляж (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Водная галерея — Античная галерея — Зал Каштанов
На месте Водной галереи (1678 год) в 1680 году была спроектирована Античная галерея чтобы разместить собрание античных статуй и копий, приобретенных Французской Академией в Риме. Центральная часть боскета была вымощена цветным камнем, её окружал канал, декорированный двадцатью статуями на пьедесталах, которые были разделены друг от друга тремя струями воды. В 1704 году галерею полностью перестроили — статуи отправили в дворец Марли, а в боскете высадили каштановые деревья — отсюда пошло и название боскета Зал Каштанов. Украшением боскета стали 8 античных бюстов и 2 статуи (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). От первоначального декора сохранились два круглых фонтана, расположенные с двух сторон боскета.
Бальный зал
В расположенном западнее Южного партера и южнее Фонтана Латоны боскете, спроектированном Андре Ленотром и построенном в 1681—1683 годах, находится полукруглый ступенчатый каскадный водопад, служивший декорационным задником для этой зеленой комнаты. По каменным ступеням этого фонтана и ракушкам, привезенным сюда с африканских берегов и Мадагаскара, каскадами струится вода. В боскете были установлены торшеры из золоченого свинца, которые держали канделябры, освещавшие пространство вокруг. В центре боскета, легко доступный, мраморный «островок» служил для танцев, в которых Людовик XIV был признанным искусником. Музыканты рассаживались наверху каскада, а напротив был расположен амфитеатр, ступени которого выстилались газоном, что позволяло зрителям удобно сидеть. Бальный зал был торжественно открыт в 1683 году сыном Людовика XIV, Великим Дофином, на устроенном здесь балу. Бальный зал перестроили в 1707 году, при этом центральный островок убрали и устроили дополнительный вход (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Изображения боскетов
Боскеты в парке Версаля по состоянию на 17-й век
Современные виды садов Версаля
Боскет «Зал Балов», современный вид
Колоннада и статуя «Похищение Персефоны»
Грот Аполлона, современный вид
Бассейн Аполлона — Фонтан Аполлона, современный вид
«Версаль, Сад Короля» работа Раймундо де Мадрасо и Гарреты, 1914—1920, холст, масло, 17 x 30 см, Музей Ламбине
